濠叔隨筆

　　詩、歌、字、畫自古在中國就扮演調情怡性又教化人心的腳色，不但能激發人們對美的共鳴、思索探究心底和思緒的聯想，甚或讓人廢寢忘食的追尋心靈啟發及慰藉，這也是為何這些藝術珍品在國際舞台上，不分國籍、不分人種都能受到世人的高度關注的原因。

　　中國文字本身應該也是世界唯一可以當藝術來看的文字，各種字體、風格，不但可以充分顯示寫字主人的性格及心態，也可裱框掛設當藝術品。

　　一幅好書畫作品，不但要繼承過去傳統，而且要體現當時時代風格，這種繼往開的作品才有其藝術價值和歷史文化價值；這種作品，不論是古代的還是近現代的，都能起到提高人們的藝術修養，增進人們美好情操的實際作用。

※唐寅（1470年－1524年），卒年54歲。明代著名畫家、文學家。

〈唐伯虎像 因科舉考上解元，人稱唐解元〉

　　唐寅字伯虎，自幼家境小康，父親唐廣德經營一家唐記酒店。
唐寅作畫時間甚早，而且無師自通。
早年唐寅也跟文徵明一樣向沈周學畫，之後是拜畫家周臣為師。
唐寅作品以山水畫、人物畫聞名於世，在畫史上又與沈周、文徵明、仇英合稱「明四家」或「吳門四家」。

　　1514年（正德九年），曾任江西南昌寧王朱宸濠幕賓，但發現寧王圖謀作亂，於是飲酒狎妓、裝瘋裸露，逼得寧王放他回蘇州。
也因其創作諸多仕女圖且內有多幅春宮圖，其實他畫這些春宮圖應當也是讓寧王認為他已無可救藥能放他回去。

另外出現於其畫作中有一印刻「江南第一風流才子」〈但真偽有爭議〉，所以就被他人添加了「風流才子」的名號。
“唐伯虎點秋香”的三笑姻緣是最被世人津津樂道的，還被拍成了電影。
但據考證唐寅娶的並非秋香，亦無所謂「點秋香」的軼事。
唐寅一生共有三位妻子，十九歲時娶徐廷瑞的次女，但在他大約廿四歲的時候病逝。
後來又娶一女，但在他涉考官舞弊案時離他而去，最後娶沈氏，或名九娘；由此，一傳十、十傳百穿鑿附會之下變成唐伯虎娶了九個妻妾。
而秋香根本不是華府的俏婢女，而是南京一名頗有名氣的青樓妓女，命途坎坷。

《古槎鶴鵒图》

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　　畫中以大筆沒骨塗染，塑造了一隻棲息枝頭、昂首鳴春的鶴鵒的優美形象，神態活靈活現，呼之欲出。
樹身以飛白寫出，盤藤則用水墨闊筆。
畫面錯落有致，神韻飛揚，為唐伯虎傳世之精品。

《墨梅》立軸

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　　唐伯虎性格狂放不羈，在繪畫中則獨樹一幟，自成一路，行筆秀潤縝密，具瀟灑清逸的韻度。
其書法出自趙孟頫一體，俊邁軼群，頗具功力。
唐寅有深厚的文學藝術修養，經歷坎坷，見聞廣博，對人生、社會的理解較為深刻，其有詩云：
“萬事由天莫強求，何需苦苦用機謀；
　飽三餐飯常知足，得一帆風便可收。
　生事事生何時了，害人人害幾時休；
　冤家宜解不宜結，各自回頭看後頭。”

《畫山路松聲》

　　峰巒峻峭重疊，山谷間瀑泉 曲折隱現，沿著巖壁 流瀉而下。
蒼松 偃仰盤曲，上有枯藤盤繞。
橋上策杖高士 仰首傾聽松泉聲，展現寄興於山水的高雅情致。
山石輪廓以中鋒畫出，斧劈皴拉長轉折線條，運筆靈活流暢。
巨嶂式山水構圖，承襲南宋李唐畫風，為其成熟期的代表作。

款識云：「治下唐寅畫呈李父母大人先生」，指的是吳縣知縣李經。
其在吳縣任職三年期間，對邑中文士非常愛重，正德十二年（1517）陞戶部主事。
唐寅所居桃花塢屬吳縣轄治，此圖應為李經赴京前贈作。

《函關雪霽》

　　畫崇山峻嶺，積雪巖關，運貨驢騾牛車隊伍，冒寒艱辛跋涉於山路。
天空與水面均以淡墨烘染，襯托出雪景清曠蕭疏之氣。
近景枯柳雜樹挺立，岩面皴筆不多，以示雪意。
此畫筆法變化多端，瀟灑勁利，而其牛車、屋宇、棧橋，皆刻劃細膩。

　　詩題於右上角，前兩句形容畫作主題內容，後兩句形容春雪初溶，行旅之難處。
正德二年（1507）唐寅於蘇州府城內北邊築桃花庵，內有「學圃堂、夢墨亭」，此軸畫上即鈐有「學圃堂」閒章。

《溪山漁隱》

　　此卷繪松樹、丹楓黃葉，瀑布流泉掩映，茅舍水榭錯落於溪岸石間。
人物或促膝對酌，曳杖閒步，或憑欄觀釣，或吹笛濯足。
皴山以披麻融入帶水斧劈長皴，山石以石青加墨漬染，受陽面露白，表現凹凸明暗，富有立體感。
繪葉採夾葉法，加染花青、硃砂、藤黃，設色明豔。
整卷筆精墨妙，意境更好。

　　畫卷自題「太平時節英雄懶」，抒發滿腔抱負，但有英雄無用武之地的感慨。
拖尾題跋者陸治、程大倫、顧德育、居節多為文徵明門生，另有王寵嘉靖二年春（1523）書跋。

《畫班姬團扇》

　　棕櫚樹下，女子手執紈扇而立，惟庭前蜀葵道出秋涼寒意，不禁令人生起天涼何需纨扇揚風的疑惑。
本幅畫者實有所託，取材自漢代班婕妤（約西元前48－6年）〈怨歌行〉，文末言道：
「常恐秋節至，涼飆奪炎熱，棄捐篋笥中，恩情中道絕。」
唐寅似藉班婕妤遭成帝冷落的典故，自喻失意之情。

　　人物衣褶運筆靈活，技法已臻成熟，為其傳世的經典人物畫作。
題詩款署「徵明」，相傳文徵明習用「文壁」署書畫，四十二歲後始用「徵明」，文、唐同年，故此幅可視為唐寅四十二歲後的畫作。

《倣唐人仕女》

　　據《雲溪友議》所載，唐人張祜、崔涯以文采名聞揚州，所作詩詞深得眾人讚賞。
名妓李端端曾向崔涯求詩，獲贈詩句：
「揚州近日渾成差，一朵能行白牡丹」。
畫中男子坐於臥榻上，凝視屏風前手持白牡丹的女子，即在描繪李端端與崔涯相晤的情景。

《西洲話舊圖》

　　畫中樹石矮屋，穿插掩映，前景右側，枯樹斜擎而上，中景巨石旁的茅屋中，兩人對坐，當是作者與訪客「西洲」，惜身分不可考。

　　畫中枯樹、細枝及稯葉，出現顫筆，然布景剪裁，仍覺精警動人。
畫上行書題跋，用筆爽利勁拔的風神，為唐寅成熟期的書風。
依其中識語「醉舞狂歌五十年」，成畫時間的下限，可訂在唐寅五十歲時，即一五一九年。
題詩中的「不損胸前一片天」，唐寅率真不羈的性情一表無遺。

《書畫》

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　　唐伯虎繪畫與沈石田、文徵明、仇英齊名,史稱“明四家”，筆法秀潤縝密、瀟灑飄逸。
【松梅與竹稱三友，霜雪蒼然貫歲寒。
　只恐人情易番覆，故教寫入畫圖看。】
終其一生坎坷，貧困淒苦，可謂是我國古代知識分子懷才不遇、無以報國的典型。