詩、歌、字、畫自古在中國就扮演調情怡性又教化人心的腳色，不但能激發人們對美的共鳴、思索探究心底和思緒的聯想，甚或讓人廢寢忘食的追尋心靈啟發及慰藉，這也是為何這些藝術珍品在國際舞台上，不分國籍、不分人種都能受到世人的高度關注的原因。
中國文字本身應該也是世界唯一可以當藝術來看的文字，各種字體、風格，不但可以充分顯示寫字主人的性格及心態，也可裱框掛設當藝術品。
一幅好書畫作品，不但要繼承過去傳統，而且要體現當時時代風格，這種繼往開的作品才有其藝術價值和歷史文化價值；這種作品，不論是古代的還是近現代的，都能起到提高人們的藝術修養，增進人們美好情操的實際作用。
在19歲時加入耶穌會。
剛開始只為義大利的教堂畫壁畫，逐漸對中國產生相當大的興趣，1715年原目的是前往中國傳教，期間曾於澳門學習中文、並以「郎世寧」作為漢名。
1715年郎世寧被康熙帝以藝術家的身份召進宮中，歷經康熙、雍正、乾隆三朝，計約有50餘年都為宮廷畫家，最後也卒於中國。
在長達七公尺的長卷上，描繪著秋季牧放馬群的景象。
姿態各異的駿馬百匹，遊憩在草原、林木之間，透過細膩的光影變化呈現出精緻的寫實特質。
從構圖上看，畫中雖一方面延續著中國牧放馬群的傳統圖式，但又於山水林佈置上充分顯露著西洋深遠效果，馬匹的大小也隨之而有比例的變化。
遠山石塊畫法，更異於中國傳統筆法，在林木上亦多堆疊顏料的處理。
這幅百駿圖是第一幅見證畫，郎世寧馬上讓大家看自己的獨創性。
他的獨創是合併義式畫法與中國美學。
郎世寧從劇場畫法的透視感，呈現出百駿圖的風光。
這是一個具有不同重點的透視感，而不是一個線性的透視，是用交點透視(linear perspective)，讓透視視覺跟中華畫空間的方式結合。
建築物由近景向遠景推移安排，有西洋透視法則的使用跡象。
各個不同建築物所區隔出的活動空間內，也都有符合當月節令的多樣活動細節安排，在在顯出月令圖組內對於一個月份景致的掌握。
此組畫作的畫風精緻、設色講究，可謂清畫院風格的突出代表作品之一。
《仙萼長春圖册》共含16幅圖畫
郎世寧的藝術成就很高，因他重視明暗、透視，用中國畫工具，按西洋畫方法作畫，形成精細逼真的效果，具有前代所有宮廷繪畫中所沒有的獨特風格，故他的中西合璧畫風深受皇帝器重。
《聚瑞圖》
這幅作品中，郎世寧遵循中國傳統工筆重彩花卉技法，淡化了光的明暗變化，以顏色的深淺來體現層次感和空間感。
但在青瓷花瓶的描繪中，加入了高光來強調花瓶晶瑩圓潤的質感，是一幅中西結合的佳作。
聚瑞圖：花瓶代表平平安安；牡丹代表富貴吉祥；蓮蓬代表多子多孫；麥穗代表歲歲生衍不息。
《魚藻圖》
畫水中游魚的傳統早出現在宋代。
但是與這類傳統魚藻圖不同，郎世寧所處理的魚藻圖，則因為加大了魚的尺寸，又在大魚下方描畫水面浮萍以及水中水草，形成視覺上的奇特效果，兩條大魚似乎漂浮在空中一般。
從畫面周沿留有一些草葉紋樣的痕跡看來，此件作品或許原來是用在宮殿壁面的貼落畫，而後才又裝裱成掛軸形制。
《花鳥圖》
郎世寧擅長畫人物肖像、鳥獸，以歐洲技法為主，注重物象的解剖結構、光影效果及立體感，將歐洲的焦點透視畫法傳播到中國。
郎世寧的作品與清朝盛世的歷史時期密切相關，他的整個藝術生涯已經成為中國美術歷史的一個組成部分，由此也確立了郎世寧在中國美術史上的地位。
《花陰雙鶴》
170.7 x 93.1公分
在粉色薔薇盛開的一角，立有兩隻丹頂鶴。
一隻正在回首理毛，另一隻則略微回首，似乎正要看顧著兩隻尚未有羽毛的雛鶴。
描繪得栩栩如生的鶴羽，不僅有毛羽細節也有光澤效果，這樣的光澤處理特質，也同樣表現於畫中植物，不論薔薇、鳶尾花皆有細膩描繪。
此畫所描寫的雛鶴並非常見的繪畫題材，乾隆皇帝曾有詩文描寫雛鶴提到「鶴雛纔出殼，便具凌雲慨」，畫中雛鶴站立挺直的姿態或許可為呼應。
《純惠皇貴妃朝服像》
54.5×42cm
這幅畫在八國聯軍侵華時，被法軍最高將領弗雷帶回法國。
直到2005年，這幅畫才拿到蘇富比拍賣，大陸收藏家朱紹良當時以255萬港幣的價格收藏。
2012年再以3980萬港幣成交。
純惠皇貴妃幾乎是乾隆所有嬪妃中容貌最秀美的一位。
說到乾隆諸嬪妃中哪一位最漂亮？
當年郎世寧與乾隆帝之間曾有一段趣聞：
話說乾隆皇帝有一次詔郎世寧進宮為諸嬪妃繪製寫真畫像，但畫作完成後，沒想到乾隆皇帝竟冷不防地問郎世寧：
「你覺得在朕的諸嬪妃中哪一個最漂亮？」
郎世寧不敢評論，只是吞吞吐吐地回答：
「臣在作畫時並沒有細看她們，倒是很認真地數了陛下房上的琉璃瓦！」
話才剛說完，乾隆皇帝馬上追問所數出的琉璃瓦有多少塊，還在郎世寧回答30塊後，立刻催促身旁的太監前往清點正確數目；還好太監的回報也是30塊無誤，從虎口走一回的郎世寧，想必當下嚇出一身冷汗！
此幀長198公分，寬122公分，上有「純惠皇貴妃」御題字〈應是純惠皇貴妃去世以後補寫上去的，表達乾隆對逝去愛妃的追思〉。
純惠皇貴妃在乾隆尚未登基前，就被選為妾室。
乾隆登基後，冊封為純嬪，乾隆二年再冊封為純妃，當時她24歲（1737年）。
8年後又冊封為純貴妃，過世後追諡號為「純惠皇貴妃」，卒年48歲。
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