濠叔隨筆

※慈禧太后 （1835年11月29日－1908年11月15日）卒年73歲

　　是清朝末年的一位皇太后，為同治、光緒年間（1861年至1908年）清朝的實際統治者，她以垂簾聽政、訓政的名義統治中國四十七年。。
她是咸豐帝的一位妃子，也是同治帝的生母、光緒帝的養母。
自光緒年間，宫中及朝廷開始以“老佛爺”尊稱之。

《花卉圖 這幅牡丹圖花枝葉柔弱無力，像是出自一般柔弱女子之筆，不太像是權傾一時太后心態。》

　　雖然在人們的心目中，慈禧已成為一個昏庸、腐朽、專横、殘暴的妖后，但慈禧太后的確還精嫻文藝，歌聲委婉動人，她博學多才，能書善畫，書法長於行書、楷書，繪畫有花卉等傳世。

〈慈禧的書法真跡，颐和園長廊匾額“煙雲獻彩”〉

　　慈禧太后喜歡寫匾額用大字，也常臨摹書法帖小楷， 特別喜歡畫老松樹，筆勁蒼老； 李鴻章七十歲時受賜一幅松樹圖，是親筆所畫，是她生平最得意的作品。
她每次要畫給群臣，一下筆就喊「壞了壞了！」，要所有太監都安慰稱讚， 到她高興才繼續畫完，不然就隨手撕掉。
她私人的織造「綺華館」製作的綢緞花樣，都是如意館 (宮內藝術機關) 所擬， 有時由太后修改定案後再送工匠生產。
下面看看她的畫作：

《富貴圖》

　　慈禧太后喜歡畫畫，但實際上不算畫得太好；特愛畫牡丹，象徵富貴。
畫蘭花、竹子，都是只有簡單幾筆，不過顏色、格局佈置都精心處理，但比較特別的是，要畫什麼花就準備那種花的汁來染色〈但花的汁在乾燥後顏色會跑掉才對〉。

《牡丹圖》

《七色牡丹》

《書法》

“望隆梅鼎資調燮，寵渥芝綸介壽康”。
這件作品用筆粗壯厚重，裝裱華麗大氣，較為恰當地顯示了慈禧太后的特殊地位與作品内容的喜慶色彩。

　　慈禧太后處理政事的空閒時，常畫書扇或立軸畫來賜給大臣，但因產量太少， 就找兩個人代筆：
一個是姚覲元的嫂子、一個是中書繆嘉玉的妹妹，兩個都是寡婦。
每個月給三十兩，但因在宮內常要花費，所以錢不夠用，就由某個親王幫她們找津貼， 又多畫扇子交琉璃廠賣，要價可不便宜，一支要到二兩。
但當時人們不僅把慈禧的書畫當做炫耀自己的資本，更是一種類似護身符之類的東西，於是慈禧的書畫成為了當時珍貴的收藏品。

　　繆嘉玉的妹妹叫嘉蕙，通熟書法史，擅長寫隸書，也長於畫圖；嫁給陳家但很快喪夫， 光緒十五年 (1889) 奉特旨被召入儲秀宮擔任繪圖，入宮前“皇太后”親自挑選面審。
她以頤和園內景觀就地取材，繪就《秋韻深遠》一畫，“以爛漫花紅為深，茅亭相接為遠。石近水中，水遠石去。其秋韻十足，底蘊博厚。”慈禧“大喜”，封為“御廷女官”，“置諸左右，朝夕不離”。
常令繆嘉蕙侍其左右，隨時教她畫畫，或為她代筆作畫，並將其代畫的花鳥虫魚、山水條幅、人物扇面，賞賜給寵臣親宦，代書的“福”、“壽”、“祿”、“龍”等斗方大字，挂於宮殿之內。
相傳繆嘉蕙代筆作畫十分勤奮，自她代筆作畫之后，諸大臣家皆有慈禧所賞花卉扇軸等物。

　　八國聯軍時跟著太后、皇帝一起到西安，太后在有空時就找他到寢宮、讓她坐在地下， 一起聊古今閒話，當時西安知府胡延作的“長安宮詞”中，有一首就是描述繆嘉蕙宮中陪侍慈禧的情狀的：
“供奉何人進畫圖，行宮亦有惲情手。日長頻喚先生入，伏地閑談當說書。”
太監都稱她「繆先生」；總計她進宮服侍了太后二十幾年。

※繆嘉蕙（1841年—1918），字素筠，雲南昆明人。
　　自幼聰穎端淑，生性勤奮好學，通書史，能彈琴，善篆隸，工書畫。
她的《翎毛》與《花卉》兩幅作品，曾被兩江總督張之洞作為“貢品”晉獻給皇宮，享有“女紅藝傑”之美譽。

　　作為宮廷畫師，尤其是慈禧的代筆者，繆嘉蕙縱然能書善畫，但平日裡她不能盡情揮洒自己的藝術才情，她的每幅作品均需遵從慈禧的授意，蓋上皇太后的玉璽，因此“不得隨意任性，不得馳騁放縱，不得標新立異。”

　　以我們今天對繆嘉蕙的了解來看，她的書法溫婉流利，尤其是小楷，秀健俊逸、超凡脫俗﹔在繪畫方面，顯然受到了明末清初大畫家惲南田、鄒一桂的影響，所畫以翎毛、花卉為佳。
《富貴白頭》

〈牡丹象徵富貴，白頭翁鳥象徵白頭。圖中牡丹跟慈禧的牡丹是否似曾相識？〉

　　對繆嘉蕙的畫，陳澄之在《慈禧和繆素筠》一文中曾作如下評述：
“慈禧曾因庚子之亂，避居長安北院一年有餘。
今日西安市上她的墨跡很多……
西北各地我所見到的慈禧的書畫遺跡，十之有九是繆素筠女士的代筆。
慈禧生前也能畫幾筆，所以每一幅繆供奉代筆的畫，都摻雜有太后的意見……
不可隨心所欲，當然拿不出好東西。
……繆素筠親署的花卉，不摻雜別人的意見，確實要比替太后代筆的名貴得多。”
這也是極少數有太后名號加持，反而畫作價格更低的奇特現象。

　　徐悲鴻先生曾多次喟嘆，並在《申報》上撰文說：
在近代畫史上，繆女士無疑是一顆才華閃爍的明星，因種種歷史緣故，將她一棍打死，以至人存名亡，既是天大的冤枉，亦是藝壇不應發生的悲哀。

　　1941年7月，在昆明書畫界為繆嘉蕙舉辦的誕辰100周年座談會上，郭沫若即興作詩，贊譽這位女畫家：
“蒼天無情人有情，彩霞豈能埋荒井？休言女子非英物，藝滿時空永葆名。”

　　但慈禧的書法與繪畫水平到底怎麼樣？
這是書畫收藏與鑒賞的關鍵，北京故宮博物院藏有一件慈禧於光緒三十年(1904年)7月2日用朱砂墨書寫的《般若波羅蜜多心經》，由此可窺慈禧親書的真實面目。
《般若波羅蜜多心經》

〈現存於北京故宮博物院〉
此經文其字結構呆滯鬆散，筆力孱弱稚嫩，毫無生氣，屬於初學墨書的水平。