濠叔隨筆

　　聽鄧麗君的歌，有許多是用李煜的詞譜曲；
李煜 寬額豐頰，眼雙朣（故字重光），聰穎好學，工書畫、精音律。
治國事，非其所長，成南唐最後皇帝，三十九歲時國亡，遭宋國拘置，四十二歲那年的七月七日，遭賜毒身亡。

　　鄧麗君唱的【虞美人】：

春花秋月何時了，往事知多少？
小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。
問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

這是傳誦最廣也是大家最耳熟能詳的一首。

　　另首【相見歡】，寫秋：

無言獨上西樓，月如鉤，
寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁。
別是一番滋味在心頭。

還有一首寫春的【相見歡】：

林花謝了春紅，太匆匆，
無奈朝來寒雨晚來風。
胭脂淚，相留醉，幾時重？
自是人生長恨水長東。

首句不只是指 林花謝了，也意味生命凋零的悲哀。
「謝了」兩字已道盡無奈。
次句更以「無奈」開始，指風吹雨打，顯示生命本質之脆弱。
接著三個三字句，就美人、美酒，美好時光不再之嘆！
最後九字長句，一句說盡人生所有無法重來的恨事！

　　後主的作品白話易懂，他人生前半段和後半段寫的作品，情調完全不同，可說各有千秋。
前期作品表現高度歡樂享受，溫馨、細膩、寫實，刻劃帝王生活聲色之娛。
其【玉樓春】：

晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。
鳳蕭吹斷水雲閒，重按霓裳歌遍徹。
臨春誰更飄香屑，醉拍欄杆情味切。
歸時休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月。

宮女晚妝初罷，肌膚白雪光潤，在宮殿中魚貫排列。
妃妾盡興吹奏排簫，似行雲流水，悠閒飄蕩，再吹奏霓裳羽衣曲，高亢急促熱鬧終場。
臨春閣掌管焚香宮女，持香屑散佈各處，酒醉隨歌擊拍欄杆，暢快情切。
末兩句最是精采，雖極盡享樂，還保持脫俗雅趣，富貴而不鄙俗。

全篇有聲（樂）、有色（女）、有味（香）有食（醉），應是前期的代表作品。
但我偏愛他的後期作品，人在憂患逆境，才寫得出刻骨銘心的東西。

　　後主人生最後一年，分別作詠春及詠秋的【浪淘沙】兩首；
詠春：

簾外雨潺潺，春意闌珊。
羅寢不耐五更寒。
夢裡不知身是客，一餉貪歡。
獨自莫憑欄，無限江山。
別時容易見時難。
流水落花春去也，天上人間。

暮春雨季一到，春即將過。
春代表人生美好時光，對後主言，美好時光如春夢一場，早已消逝無蹤。
薄薄綢被不敵清晨涼意，此時心寒多於身寒，
感觸自身單薄無助，抗拒不住外來寒意侵襲之悲哀。

更悲的是夢中還不知身在異國，一樣貪圖虛無的歡樂，但短暫夢醒，回到現實人生，對比更形強烈。
下半首沉痛和悔恨表達無遺！

莫憑欄遠眺遙望故國，道出心中想望又不敢望的傷痛。
大好江山，因貪歡輕易在自己手中失去，最後落得“揮淚對宮娥”倉皇被俘。
最末句一氣呵成，道盡人生將盡，天上人間！

詠秋景的【浪陶沙】，有人將它當作後主的絕命詞，較前首猶深沉悲壯、淒苦痛切！

往事只堪哀，對景難排。
秋風庭院蘚侵階。
一桁珠簾閒不捲，終日誰來。
金劍已沉埋，壯氣篙萊！
晚涼天淨月華開。
想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。

首句直接道出「哀」字，對哀的深刻體認，較之前寫「流水落花春去也」及「恰似一江春水向東流」更加無奈及心死，面對眼前景象無以排解。
秋景庭院臺階滿佈蘚苔，益顯無人走動而荒蕪之淒涼。
下句更直接寫門簾從無人掀，幽囚單獨之寂寞悽楚，對曾為帝王的他更情何以堪！
要比「寂寞梧桐 深院鎖清秋」更直接敘述刻骨的悽涼。

下段語鋒急轉，「金劍」與「壯氣」這種豪氣字眼在後主作品中甚為少見，「篙萊」系指長的雜草及荒蕪解，有沒落之意。
此兩句也表現無可奈何及無可挽回的悲劇。
緊接著寫月色雲開，淨空萬里，正象徵後主心境的改變，於山窮水盡、孤獨悲苦中豁然開朗而平靜。

最後兩句，回想過去豪華美麗的宮殿，月光空照著昔日舊都的金陵（今南京）的秦淮河畔，雖與「故國不堪回首月名中」同義，但更哀切，已到了失去感覺的地步了。

　　鑑古思今，對即將卸任的陳水扁及他可能面臨的刑責，還有被他消費完了的民進黨，午夜夢迴他會有丁點良心不安嗎？